(y sí, entiendo la ironía de este artículo)
Imagínate esto: estás en la Quinta Avenida de la ciudad de Nueva York a la hora del almuerzo. Un vendedor ambulante grita a los transeúntes, con la esperanza de atraerlos hacia sus últimos DVD de moda o sus gafas de sol Gucci. Un músico en la intersección de las calles 5 y 34 llena el aire con el sonido de su batería o su guitarra. A treinta metros de distancia, un mendigo pide calderilla con rudeza. Un predicador callejero está diciendo la palabra del Señor a través de un altavoz. Hay una cola de treinta metros delante de un hot dog y muchos de ellos están hablando con amigos o por teléfono. Un hombre de traje en la parte de atrás pregunta si deberían ir al puesto de carne Halal, pero su colega responde que la fila para eso es más larga. Los cuatro carriles del bulevar están llenos de taxis amarillos, taxis gitanos, taxis dólar, que aparentemente cada cinco segundos atropellan a otros taxis, autobuses malvados o turistas que se han aventurado demasiado en el vientre de la bestia de la isla de Manhattan, el ciervo. faros En el panorama de la construcción, la fuerza continua de la gentrificación es evidente, donde las paredes de hormigón y ladrillo están dando paso al vidrio y los materiales sintéticos.
Es el caos controlado pero incontrolado lo que pone la banda sonora a la gran manzana.
Sin embargo, si sales de la calle, entras en el Empire State Building y tomas el ascensor hasta el observatorio, de repente, aparte del zumbido que tal vez todavía se eleva, aunque te haga un ligero cosquilleo en los tímpanos, el escenario. debajo parece tranquilo, sus habitantes se han vuelto invisibles, sus autos y camiones reducidos a puntos apenas visibles. La suciedad y la oscuridad desaparecen de la vista. Ahora mire hacia arriba, hacia el sur, hacia Greenwich Village y Tribecca, y la ciudad está completamente sin vida, sólo capa tras capa de hormigón y vidrio.
Este ejemplo, que sirve para ilustrar la gran diferencia que supone moverse unos pocos metros en horizontal pero unos miles en vertical, es muy relevante para lo que ha sucedido en la fotografía de golf en los últimos años y, a su vez, ha influido en la arquitectura del golf. En otras palabras, casi todos los Dick, Larry y Jane tienen ahora su propio dron; Cualquier noche, el espacio aéreo sobre Bandon, Streamsong, Cabot, Sand Valley o Pinehurst está tan ocupado como lo está sobre JFK o Charles De Gaules el día después de Navidad.
Creo que la fotografía con drones en sí misma es genial de ver, genera expectación y su popularidad no va a perder en el corto plazo. Sin embargo, este cambio de perspectiva, especialmente de imágenes tomadas desde o cerca de la perspectiva del golfista, a aquellas tomadas desde cien metros, ha afectado negativamente la forma en que la tierra se mueve, se toca y se le da forma.
De hecho, sugeriría que la fotografía se ha convertido en uno de los principales impulsores de lo que he diagnosticado durante mucho tiempo: el regreso de la sobreedición, el regreso de la moda del sobrecultivo. En lugar de depender de formas más amplias y suaves, la popularidad de la fotografía con drones ha vuelto a enfatizar el deseo de un terreno menos natural, con jorobas y hoyos agresivos, que rodeen grandes áreas de reunión y greens segmentados, que sean estéticos cuando estén iluminados. Luz solar de la mañana o de la tarde, especialmente en fotografías con drones.
Si alguna vez hubo un campo de golf que los drones (y las redes sociales) despegaron y cimentaron su reputación (y seguidores de culto), es Sweetens Cove, hogar de un campo construido sobre una llanura aluvial sin rasgos distintivos. Los arquitectos se vieron obligados a crear sus contornos desde cero, mediante excavadoras, retroexcavadoras y demoliciones.
Si Sand Hills inspiró el movimiento minimalista y Pinehurst #2 el movimiento de restauración, entonces Sweetens ciertamente inspiró el movimiento «maximalista pragmático», para usar el término de Will Bardwell, un grupo que fácilmente podría incluir a Streamsong Black, Landmand, Gamble Sands, Mammoth Dunes. , entre otros. Sus principios y su estética general también han permeado el trabajo reciente de Tom Doak, Coore y Crenshaw y Gil Hanse, en los que han descartado en gran medida la mayoría de los vestigios del espíritu minimalista con el que comenzaron sus carreras.
en su libro El supermercado de lo visible: hacia una economía general de las imágenes, Peter Szendy dice que «nuestro supermercado sensual de sensaciones, en definitiva, sería un mercado de los sentidos o de las percepciones sensoriales elevado por encima del mercado tout court. Y estaría determinada, condicionada por ello, como afirma Marx cuando escribe que «el modo de producción de la vida material determina el proceso general de vida social, política e intelectual». En pocas palabras, las imágenes son dinero y el dinero impulsa las imágenes.
En este momento, las imágenes con drones están de moda y los golfistas se asustan cada vez que las ven en Instagram, en el sitio web de Golf Digest o en la televisión.
La economía de mercado de la arquitectura de golf, impulsada por el deseo de imágenes con drones, es que el trabajo hecho a medida se vea bien desde 150 pies en el aire, un paisajismo sutil, nítido, en lugar de llamativo. las complejidades y los encantos se revelan mucho más plenamente a nivel del suelo. Si en los años 1980 se intercalaban campos de golf construidos para vender casas, ahora es golf construido para atraer gustos.
En particular, mi queja sobre estos campos de golf notoriamente «maximalistas pragmáticos» es que, en la mayoría de los casos, carecen esencialmente de estrategia, a pesar de toda la forma y el ancho: su ancho es simplemente ancho por el ancho, como Andrew. él proclamóy que el perfil no tiene ningún propósito estratégico, ya sea porque es periférico o porque es tan agresivo que ningún golfista, ni siquiera los mejores jugadores del PGA Tour, puede utilizarlo.
De hecho, los pecados de los años 1980 y 1990 (sus formas periféricas y cuidadas) se han acercado un poco más recientemente, pero no de manera más significativa o funcional, a las líneas del juego.
