«Scratch Tile: La influencia material de Frank Lloyd Wright en la arquitectura moderna de Asia oriental» por Nathaniel Talbot Kornegay y Suk Ji-hoon / Cortesía de Giwa House Press
Por Jon Dunbar
Mirar las paredes nunca ha sido tan atractivo, ya que el investigador estadounidense Nate Kornegay y el historiador coreano Suk Ji-hoon han publicado «Scratch Tile: Frank Lloyd Wright’s Material Influence on East Asian Modern Architecture».
La investigación bastante sencilla del legendario arquitecto estadounidense Frank Lloyd Wright sobre su conexión con los edificios coreanos los llevó a los dos a una madriguera de nueve años, y este enorme tomo tiene aproximadamente el tamaño y el peso de un ladrillo, y está decorado en consecuencia en la portada. .
Se pueden encontrar azulejos resistentes a rayones en el edificio administrativo principal de la Universidad Imperial Keijo, ahora Universidad Nacional de Seúl, en el área de Daehangno, al noreste de Seúl. / por Nate Kornegay
Si bien la portada presenta a quienes se encuentran con este volumen la apariencia del archivo borrador titular, no prepara completamente al lector para lo que hay dentro; Es esencialmente un libro ilustrado de 478 imágenes recopiladas de edificios modernos, la mayoría de los cuales aún están en pie. cuidadosamente fotografiado, subtitulado e indexado.
«Lo que sigue sorprendiéndome es la similitud de estas texturas relacionadas con los rayones», dijo Kornegay a The Korea Times. «Empiezas a ver ejemplos en todas partes una vez que sabes qué buscar. Puedes encontrarlos no sólo en todas las ciudades importantes del este de Asia, sino también en casi todas las ciudades estadounidenses que tuvieron un auge de la construcción en las décadas de 1920 y 1940. Está en tu propia vida, más allá de la geografía, la cultura, la sociedad y la política.
Las imágenes proceden de todo el mundo, incluidos Estados Unidos, Japón y sus colonias en tiempos de guerra, especialmente Corea y Taiwán.
«Tuve que visitar físicamente muchos edificios para confirmar personalmente si estaban usando baldosas raspadas o un derivado de las baldosas raspadas», dijo Kornegay. Incluso en Estados Unidos, cada ejemplo arquitectónico incluido en el libro tuvo que ser fotografiado para verificar el tipo de ladrillo o teja texturizada de cada edificio. El viaje involucrado en todo esto, aunque ciertamente divertido, fue muy desafiante, y probablemente hay muchos lugares que aún no hemos visitado y que tienen una arquitectura asociada con los mosaicos para raspar».
La arquitectura de estos edificios por sí sola es notable, pero Kornegay y Suk se deciden por una característica de este libro de 528 páginas: la tarjeta rasca y gana.
«Nos llevó a donde nos llevó la investigación», dijo Kornegay sobre el enfoque del libro. «Lo que comenzó como una simple pregunta sobre cómo Frank Lloyd Wright podía conectar con los edificios coreanos en torno a los azulejos raspados condujo a un largo viaje basado en la evolución de sus orígenes en Estados Unidos y el este de Asia».
Originario de Ohio en la década de 1910, este material de ladrillo texturizado llegó a Asia en 1919 con la construcción del Hotel Imperial en Tokio diseñado por Frank Lloyd Wright.
Las tejas rayadas, que se producían localmente en la industria del ladrillo japonesa, pronto se extendieron a la península de Corea, una colonia japonesa en ese momento. Muchos edificios importantes construidos aquí en los años 1920 y 1930 se construyeron con este tipo de ladrillo. El material siguió utilizándose después de la guerra y apareció en las casas tradicionales coreanas conocidas como hanok construidas en Seúl en la década de 1960.
El edificio de la antigua sucursal de Seúl de la empresa constructora Hazama Gumi, construido en 1926 en el área de Yongsan de Seúl, está decorado con azulejos estampados. Cortesía de Nate Kornegay
Se incluyen algunos edificios que deberían resultar familiares para algunos lectores coreanos, como el antiguo edificio administrativo principal de la Universidad Imperial Keijo, ahora Universidad Nacional de Seúl, la Oficina Provincial de Chungcheong del Norte en Cheongju y el Apartamento Chungjeong en Seúl, pero la mayoría de ellos. los edificios documentados son aún más oscuros, pero aún así fascinantes de estudiar.
El libro incluye varias fotografías de hanok que ejemplifican el material, algunas de las cuales fueron tomadas por el explorador urbano Ryan Berkebile, quien fotografió casas en áreas de reurbanización antes de que finalmente fueran destruidas.
«Antes casi no había investigaciones serias sobre el tema, por lo que tuvimos que inventar muchas cosas», dijo Su. «La gran cantidad de edificios construidos con este material en particular es una cosa, y la cantidad de esfuerzo para producir estas tejas localmente (en Japón, Corea, etc.) fue otro descubrimiento que hicimos a través de la investigación».
El Observatorio Meteorológico de Busan, construido en 1934, exhibe azulejos de vidrio. Cortesía de Nate Kornegay
La mayoría de los edificios analizados en este libro, al menos en Corea, fueron construidos durante la ocupación japonesa de Corea entre 1910 y 1945. Como señaló Suk, la arquitectura que representa esta época a menudo es recibida con hostilidad en Corea, ya que las casas de estilo japonés de la época se llamaban «jeok-san ga-ok», una frase abreviada de «casa del enemigo» en inglés.
«Desestimar estos edificios sólo como ‘restos’ del imperialismo japonés no es la forma correcta de pensar en el legado de estos edificios en el este de Asia y la Corea moderna», dijo Suk. «Como intentamos argumentar al principio del libro, este es un caso fascinante de un movimiento internacional de cultura, arquitectura (y) diseño que se ha extendido a lo largo del tiempo debido a una variedad de factores, y el ‘imperialismo japonés’ ha jugado un papel no pequeño En esto, creo, tratamos de argumentar que la «modernidad» que conocemos hoy en la Corea moderna no necesariamente se origina en una sola fuente (básicamente, Japón), sino más bien en una combinación de varios factores, situados en múltiples contextos internacionales. contextos socioculturales.
Kornegay estuvo de acuerdo con Suk y dijo que considerar la teja rayada como un símbolo del imperialismo japonés no reemplazaría completamente lo que se sabe hoy sobre los orígenes de la teja y su historia posterior.
«Su textura se originó en los Estados Unidos y evolucionó junto con muchas variedades de acabados arquitectónicos en el este de Asia. La historia de las baldosas Scratch es quizás más emblemática de la velocidad con la que las ideas arquitectónicas pudieron difundirse por todo el mundo hace 100 años», dijo . él dijo
«Creo que el atractivo está en la historia, la forma en que nos recuerda la importancia de lo cotidiano y la forma en que se centra en el efecto dominó de la piedra arrojada al estanque en lugar de la piedra en sí. Vale la pena entender por qué. El entorno que nos rodea tiene su forma.»
Este libro es definitivamente un trabajo desde cero, o conducirá a estudiar mucho más.
Siga a @giwahousepress en Instagram o visite giwahousepress.com para obtener más información.
