Después de la Segunda Guerra Mundial, cayó en un estado de destrucción y destrucción de la ciudad de Amsterdam. La destrucción es una gran cantidad de «cavidad», como los edificios, como los Países Bajos, no eran holandeses, como las condiciones de vivienda, y las demandas de eso no podían explotar en la comunidad.
Y así se plantean preguntas en serie: «¿Dónde y qué espacio podría imprimirse en estos recuerdos de la infancia de Amsterdam, especialmente los nacidos y crecieron durante la guerra?». El silencio del sonido puede ser una respuesta, o se puede decir en una mente: «¡pobres! Tenían trauma infantil sobre los recuerdos espaciales de la ciudad de la ciudad».
Notando el dominio de los espacios informales en espacios públicos en espacios públicos. También ha sido una necesidad primordial de recuperar y eliminar los recuerdos de guerra para los residentes. Una auditoría posterior del arquitecto Aldo Van Eyck-Dutch fue potencialmente cómo florecieron estos sitios en cómo florecieron las reuniones comunitarias y las interacciones sociales en el período marcado por la destrucción.
Aldo Van Eyck trabajó en el Departamento de Planificación Urbana en Amsterdam; Y tan pronto como practicó en su estudio, comenzó a diseñar parques infantiles como destino curativo, el alma sensible de los niños que sufría de un paisaje urbano y guerra dañados. Sus acciones llevaron a un sentido de humanidad, pero en ese momento mostró una gran resistencia al funcionalismo en sus intervenciones arquitectónicas. Aunque era un miembro activo de CIAM (Conferencia Internacional en Arquitectura Moderna), criticó la planificación urbana como resultado del funcionalismo, en el que se redujo la originalidad o la humanidad. En términos de estructuralismo, tenía una mayor probabilidad de alineación de la arquitectura arquitectónica que era aplicable a la escala humana, la imaginación ilimitada y la relatividad.
Desde una escala a pequeña escala desde la instalación modular como patio de recreo, el arquitecto holandés Amsterdam hizo un gran esfuerzo para hacer que esta ciudad funcionara como una ciudad funcional. Inicialmente, la modernización de la ciudad se planeó a través del Plan General de Planificación Urbana (1935). Las acciones de desconexión, como Jorda y Nieuwmarktbourt, tienen una mayor adaptación al funcionalismo. Sin embargo, las intervenciones deconstructivas encontraron la refutación de la población, muchas de las cuales fueron perjudicadas por las tradiciones e identidades locales.
La decisión final fue cancelar el plan debido a la presión de protestas profundas y agresivas. El centro de la ciudad no se especificó de manera no inapropiada; Mientras tanto, la mayor parte de la restauración era el área requerida. Van Eyck saltó para salvar a Amsterdam a través de sus estantes con los enfoques de la arquitectura a continuación. Los comportamientos de los usuarios han sido apropiados y aplicados a la ciudad sensible que no tenía el evento histórico más vergonzoso. A través de los marcos de los jugadores, sus respuestas suaves crearon la imaginación del espacio y lo hicieron contra el funcionalismo. En una revista holandesa, el foro, Van Eyck indicó:
«El funcionalismo mata a la creatividad; conduce a una tecnocracia fría que olvida al partido humano. El edificio es más que la suma de sus funciones; la arquitectura facilita la actividad humana y la promoción de la interacción social».
Hasta cierto punto, Van Eyck escribió su espacio poético y arquitectura para elevar la herida causada por la guerra. Aunque era posible juzgar que era un sabor arquitectónico extraño, era efectivo para interrumpir y conectarse con el tejido urbano. Y la mayoría de las veces, captaron el comportamiento del comportamiento de los niños, para lo cual no pudo entregar la guerra preliminar.
Plan de juegos en Jacob Thijssetin (1949-1950), © Aldo + Hannie Van Eyck Foundation.
La arquitectura de los jugadores alentó su experimento de arquitectura y filosofía de relatividad e imaginación. La relatividad, en sentido arquitectónico, puede definirse como una relación entre el espacio, el tiempo y la experiencia. Sobre este fenómeno, Van Eyck trabajó en las relaciones mutuas entre estos factores, que formaron una relación única, que conformó el «principio jerárquico de orden central». La jerarquía no era tan premisa como su marco para la red de juegos. No solo en la configuración del diseño, como mostró y posó su equipo en un lenguaje simple, sino que alienta la imaginación del niño y promueve la sensación de estimulación.
Diseñó el catálogo de parques infantiles, incluidos pozos residuales de hormigón, marcos, cúpula / arcos y zapatos trepadores. Más tarde, dispersó estos elementos en el centro de Amsterdam y diseñó la identidad de la ciudad, que se extendió a un contexto más amplio de la ciudad. Sandpit se destacó como un elemento central, equilibrado por otros objetos dependientes. Los cuadros típicamente se adaptan con vainas de acero galvanizadas de 4 cm, transformadas en una dirección lineal o circular. Fueron más o menos para equipos de gimnasia.
Sus parques infantiles permiten a los niños completamente abiertos, en el proceso de juego. Una de las prácticas más típicas para fortalecer su pensamiento de diseño es el comportamiento del usuario del domo de escalada. Esta instalación de acero hemisférico no solo era niños para escalar. Es probable que los niños vean, coman, hablen, hablen y vean la ciudad dentro de la ciudad del bar de acero. La cúpula no estaba cubierta como refugio, pero era semi-tangible, causando los marcos de la costilla del domo. Esto alentó con éxito las mentes de los niños porque las respuestas respondieron para interactuar con la obra. A veces se dice que se produce una gran arquitectura cuando los arquitectos se esfuerzan.
¿Se puede clasificar su trabajo como arquitectura o instalación? Al mismo tiempo, la arquitectura son elementos esenciales que determinan la base de la formación espacial. Por ejemplo, en su núcleo, cualquier diseño arquitectónico debe ser una base de plataformas y divisores estructurales para crear espacios cerrados. Tal vez lo soy; Finalmente, todavía forma espacio para la interacción humana en la ciudad pública. Este trabajo, de hecho, califica como una arquitectura, ha producido con éxito espacio para embarcarse en el compromiso humano en el dominio urbano público. Se trata de las diferencias en sus metodologías al completar un espacio. En lugar de colocar objetos en un campo previo a la entrada, el trabajo tiene como objetivo crear el entorno que el espacio mismo se convierte.
El catálogo del equipo del patio de recreo lleva una declaración de dibujos de los niños, pero lo reanuda de cerca con las formas de arte primitivos, lo que sugiere un vínculo primario e intuitivo con formas y patrones elementales. La simplicidad y la limpieza del diseño de Van Eyck, la geometría básica y el uso de transformación entre las formas básicas, ofrecen la correlación entre la imaginación en su mundo y objetos tridimensionales. Los diseños de papel, a pesar de las formas complicadas, los elementos geométricos se repiten y se recombinan para crear variaciones que desafían el lenguaje de los parques infantiles cubiertos por el estructuralismo. Las interacciones, primarias y refinadas entre simplicidad y complejidad, crean un trabajo que se siente atemporal en su entorno y contexto profundo.
Ilustración del catálogo del Departamento de Obras Públicas, © Archive Aldo, Hannie Van Eyck Foundation.
Más de seiscientas áreas de juego fueron diseñadas y dispersas en el medio de Amsterdam. Esto hace que su diseño convierta la identidad de la ciudad de Amsterdam. Estos sitios se han convertido en un paisaje cargado emocionalmente para muchos traumas y pérdidas continuamente caras creadas durante el período de posguerra. El catálogo, o el área de la arquitectura de la arquitectura de Aldo Van Eyck, muestra la orientación del estructuralismo, ya que determinaron la escala humana y la creatividad como una importancia primordial. Dejando la carga con el programa funcional.
Nota
Eyck, AV (1959). La historia de otro pensamiento (la historia de otro pensamiento). Foro 7/1959, Amsterdam y Hilversum.
Eyck, Av, Ingeborg, R. D y Lafaivre, L. (2002). Parques infantiles y ciudad. A mí.
